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30幅著名书画家作品赏析,美不胜收!

2022-09-25 00:18

本文摘要:1、吴冠中作品《东风又绿江南岸》【赏析】吴冠中对中国传统艺术精神的深刻明白,使他的油画深深地浸透了中国水墨画的韵味。在这幅东风又绿江南岸的思乡之作中,有着差别的人生意味,既有空灵与轻盈,也有无言的凝重。2、齐白石《虾》【赏析】以“画虾”绝诣独步中国近现代画坛的齐白石,所作之虾可谓栩栩如生、形神兼备。 3、明董其昌《书画册页》【赏析】董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位良好的书法家,又是一位良好的山水画家。

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1、吴冠中作品《东风又绿江南岸》【赏析】吴冠中对中国传统艺术精神的深刻明白,使他的油画深深地浸透了中国水墨画的韵味。在这幅东风又绿江南岸的思乡之作中,有着差别的人生意味,既有空灵与轻盈,也有无言的凝重。2、齐白石《虾》【赏析】以“画虾”绝诣独步中国近现代画坛的齐白石,所作之虾可谓栩栩如生、形神兼备。

3、明董其昌《书画册页》【赏析】董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位良好的书法家,又是一位良好的山水画家。其书平淡生秀;其画文静肃穆,温文尔雅,影响了今后三百年山水画的生长偏向。

4、于非闇《画众生墨》【赏析】于非闇的工笔花鸟和书法受宋微宗赵佶影响较多,但在继续古典传统的同时他很是注重写生。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象描画细致精微,从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲求,劲挺有力;蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照,富贵典雅并具有装饰性。

5、李可染《牧牛图》镜心【赏析】李可染的艺术世界充溢着大自然的万籁音响,笔墨深厚凝重,博大沉雄。李可染先生因爱牛、画牛、师牛而享有盛名,他笔下的牛,形象生动,神态各异,情趣横生,堪称一绝。6、吴冠中《漓江风物》【赏析】漓江景致之奇,在于山光水色的变化,在于群山围绕、竹林掩映中的平静。

在《漓江岸》作品里,画家体现了桂林甲天下特有的山形,山水共一色,有清秀之美,远方浓绿处是竹篁林,岸边有矮屋人家,沿着江畔成线性的构图。7、宋范宽《溪山行旅图》【赏析】全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹,描画出山石浑朴苍劲之感,细如弦丝的瀑布一泻千尺,溪声在山谷间回荡,景物的形貌极为雄壮传神。画幅右角树阴有“范宽”二字款。

台北故宫博物院镇馆之宝。8、吴冠中水墨画【赏析】吴冠中提倡画面的形式美和抽象美,以形式主义态度谋划画面,曾引起广泛的回声与论争。

整个作品流连于抽象与具象之间,盘桓于写形与抒情之际,外貌上具有抽象体现主义的气势派头特点,实质上却又到处散发着中国传统水墨的诗情画意。9、郎世宁《十骏犬·啖星狼》【赏析】《十骏犬》是郎世宁的代表作之一。他开创了一种差别于中国传统绘画的新颖方法,用中国的毛笔、纸绢和色彩,却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感立体效果强。

在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法,通过光影明暗的变化,来到达栩栩如生的效果。10、元 黄公望《天池石壁图》【赏析】此图画层峦叠峰,千岩万壑,长松杂树,纵横有序,错综多姿,显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简,笔墨浑朴华滋。

图中多用淡赭,染以墨青墨绿,展示出山中的幽趣。全图烟云流润,气势雄伟,系黄公望浅绛山水的杰作。

11、谢稚柳作品《荷塘红莲》【赏析】关于画荷的格调,著名画家刘旦宅以人相喻,他说八大的荷花,朴实无华,如浑然天成的村姑,是无盐丑女钟离春。张大千的荷花,工笔重彩,华丽堂皇,是雍容华贵的杨玉环。

谢稚柳的荷花,清气逼人,犹如雅致素净的李清照。谢稚柳之荷有清空纵脱的写意,也有着清气袭人的情致。

12、张大千山水《幽谷图》【赏析】此画特别强调光线明暗度的强烈对比,两峰之间漏出一道明亮的清闲,具有极佳的观感效果。由于张大千充实掌握墨与彩的流动,色阶级次富厚,制造出高而深的空间感,以及使用颇具现代感的截取构图,越发强了此画的高远效果,为大千先生之精品。泼墨迭彩以外,兼具笔墨之美,传统与现代获得妥善的融会。

13、明文徵明行书《滕王阁序》【赏析】此篇《滕王阁序》用笔清爽劲利,圆熟流通,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓痛快而富有韵律感,颇有《圣教序》意味。14、李可染《漓江圣境》【赏析】此幅《漓江圣境》,突出了“圣境”二字,岂论是构图还是笔墨,给人以洁净的意境。虽然墨色较浓,但给人以柳暗花明、曲径通幽似的快感。15、林风眠代表作《双鹭》【赏析】此幅《双鹭》简化的姿态中精准地转达了鹭鸶灵动的身形,以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部,流通劲柔的线条功力之外,更体现出朴拙却又旷达不拘的淋漓痛快酣畅。

芦苇的三两交织,天空与蓼汀的逸笔涂刷,营造出绝不作态的空间美感。16、明唐寅《山路松声图》【赏析】唐伯虎画得最多也最有成就的是山水画。此画以淡墨晕染,浓淡枯湿,恰到利益,形成了生动的墨韵。

用笔顿挫转折,遒劲飞翔,巧妙的点出了松声之意境。右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。

17、清吴熙载《花卉图》【赏析】此画中绘设色折枝月季,色彩浓淡得宜,充满生机。构图新颖别致,月季崎岖相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花,水墨勾叶,点染自然,秀逸脱俗。

18、何百里《花卉》【赏析】何百里作品受西洋绘画艺术之色彩影响,用笔、用墨淡雅、温润,画面恬静、清逸,生机盎然。19、吴冠中《映日荷花》【赏析】吴冠中:中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋,但那些程式化了的荷图并不令我激动......似乎我只是叶底的昆虫,失路于花叶的迷宫。倒影的激荡,垂莲的粉饰,这回彩绘盛饰,似乎想饱餐重彩的盛宴,愿读者有同样的好胃口。

20、元倪瓒《水竹居》【赏析】作品画法疏简,格调天真幽淡,画太湖一带山水,构图平远,景物极简。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,意境荒寒空寂,气势派头萧散飘逸。其绘画实践和理论看法,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。21、张大千 《水佩风裳》【赏析】“三十六陂人未到,水佩风裳无数。

”此图题跋出自宋代姜夔的《念奴娇》词,大千与其朱颜知己李秋君之间的一段情缘,恰契合了诗中意境。画中大片荷叶铺展,以率意的墨色写出。荷花与花苞勾画精致,姿容优美,气质雅致,一些穿插其间的荷杆增加了画面的形式趣味。22、永乐宫壁画(局部)【赏析】题为《朝元图》的大型壁画,描绘的是群仙朝谒元始天尊的情景,全图近300个神仙朝着同一个偏向行进,形成了一道朝圣的洪流,气氛神圣、庄严。

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23、郎世宁作品《紫白丁香》【赏析】吴冠中评郎世宁:“郎世宁搞中西联合,用西方写实的手段来画中国的花鸟,可是他联合的效果是很丑的。他写实的功力,并没有西方那么高的水平,中国画的韵味,中国画的情趣都没了。

像郎世宁的联合,我认为是失败的联合。但不否认他在历史上所起的作用”。你认可这种说法么?24、明唐寅《墨梅图》【赏析】唐寅的这枝梅花虽然有自命不凡自命清高的一面,但整个画面清新的意趣,却给人一种秀雅的美感。主干虬曲劲挺,用笔潇洒劲健。

梅花疏而有致,错落组织自然,用浓淡的水墨点出,洁净精练。潇洒飘逸的行书题诗,体现了文人画在诗画联合上的特点。

25、宋黄庭坚《松风阁诗帖》局部【赏析】黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,被世人称行书精品。26、八大山人《游鱼图》【赏析】此立轴只画一条游鱼,空无所依,白眼向天,不仅体现了中国画中以空灵、蕴藉为最高审美的艺术规则,更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态体现得淋漓尽致。

27、潘天寿作品【赏析】潘天寿精于写意花鸟和山水,尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔斗胆,点染细心。墨彩纵横交织,构图清新苍秀,趣韵无穷,画面灵动,引人入胜。

为一代艺术大师和美术教育家。28、高剑父《丹山白凤》【赏析】此图山石画法接纳斧劈皴法,笔法简略,用笔泼辣,画面很少用中国画线条,而是用色彩和水墨的渲染来体现形象和质感。以白色绘凤,晶莹剔透,似有透明之感,更显现出凤凰的高尚神圣。头部刻划精致,传神生动。

整幅画色彩单纯,却又韵味富厚,用笔豪迈,有满壁风动之感。29、启功《墨竹》【赏析】启功趣事:央视有一档专栏节目 “东方之子”,专门先容社会名士,自然想到采访启功先生。最初,与启功先生联系时即云:“我们这个栏目档次高,采访的都是知名的专家学者、社会精英,故名‘东方之子’”,先生听罢应声回覆:“我不够你们的档次,我最多是个东方之孙”,拒绝了。

30、俞致贞《牡丹图》【赏析】此幅描绘东风徐徐,牡丹盛开,蛱蝶嬉戏于枝头的景致。画中花开正盛,有只蛱蝶,翩翩飞翔于花朵之上,显得轻盈可爱。

图中蛱蝶、花朵漂亮感人,与真实境况毫无二致,其视察之细致,描画之入微,令人赞绝。


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